《风再起时》是一部以香港回归为历史背景的剧情片，通过几个核心人物的命运沉浮，折射出时代变迁的复杂与无奈，展现了个人理想与现实碰撞的悲欢离合。影片的叙事线索清晰而富有层次，围绕着四位主角——方邦彦、蔡真、李晓红和谷子——展开，他们从内地到香港，经历了理想与现实的激烈碰撞。

影片的故事背景设定在20世纪70年代末至90年代初，香港正处于一个特殊的历史时期。随着1997年香港回归的临近，这座城市经历了政治、经济、文化的剧烈动荡。英国殖民统治的余晖尚未散去，中国主权回归的浪潮已经汹涌而来。在这个时代背景下，不同的人群面临着不同的选择和挑战。一些人渴望抓住最后的机遇，为自己谋取更多的利益；一些人坚守着自己的理想和信仰，试图在这动荡的时代中寻找属于自己的位置；还有一些人在时代的洪流中随波逐流，被动地接受着命运的安排。

影片采用双男主设定，女主角徘徊在两个男主之间，以出身、经历、思想不同但同为警察的南江和雷乐的视角描述了同一段历史。20世纪40年代至70年代，香港华人的社会地位较低。出身卑微，受尽压迫，最后成为一名警察的雷乐，不甘心利用别人的财富，与别人勾结，受到同事的排挤和压迫。经历了战争的动荡，雷乐重新回到了警察的岗位，变得老练、渴望出人头地。不同的是，出生于律师世家的南疆，从小过着优渥的生活，受到了良好的教育，枪法极其精准，而且能够与当时的英国统治者相处。两人是搭档，在英国殖民统治者的统治下共同努力生存，但也存在着微妙的竞争。

影片中的社会背景与香港历史的碰撞不仅仅是一部关于个人命运的电影，它还反映了香港从日占时期到80年代的社会变革。影片中的每一个角色，无论是警察、黑帮、商人还是普通市民，都是这段历史中的参与者，他们的命运与这座城市紧密相连。

《风再起时》不仅仅是一部关于个人命运的电影，它还反映了香港从日占时期到80年代的社会变革。影片中的每一个角色，无论是警察、黑帮、商人还是普通市民，都是这段历史中的参与者，他们的命运与这座城市紧密相连。

影片中的四大探长皆有原型可依，郭富城饰演的磊乐，原型为“五亿探长吕乐”，或许大家更熟悉的是他另一个名字：雷洛。吕乐成为巡警之前当过杂工，洗过碗，擦过鞋，卖过报纸，还去码头干过苦力，电影中也有台词呼应“给一个人擦鞋是一种上位的方法，而给所有人擦鞋就是所谓的平等”，既穿插了角色原形的真实经历，又借此描绘出人物的野心。而梁朝伟饰演的南江，原形则是蓝刚。蓝刚个性较为幽默处事圆滑，喜欢捉弄人取乐，无论是警队还是黑道大哥，都非常喜欢他，由于为人斯文善忘，所以绰号无头。而电影中的南江外表儒雅善于交际形象与蓝刚十分贴合，台词“狭路相逢勇者胜？不，是智者胜”也将南江探长的傲气与智慧渲染的淋漓尽致。

《风再起时》预想展现的是香港殖民时期警界叱咤一时，黑白难分的探长往事，但遗憾的是在精致考究的场景还原下，作为导演兼编剧的翁子光贪多求全的野心，使电影虽有着一腔源于老香港的情怀，却没有一条扣人心弦的主线，终迷失在了不知取舍，如流水账般的叙事中。对于熟悉香港电影的观众来，四大探长的故事应该并不陌生，上世纪60年代，殖民香港的英国，采用了华人担任探长来维护香港稳定，而四大华人探长，游走在黑白两道之间，在任职期间谋取了巨额利益，为了应对日益严重的贪腐问题，香港建立廉政公署，最终，昔日的四大探长都先后卸任，逃离香港。因为经历曲折传奇，港片中老有《跛豪》､《雷洛传》，新有《追龙》《追虎擒龙》等，都是对这一时期探长故事的还原，而《风再起时》所做的则是试图将四位探长放在一起，用郭富城与梁朝伟两位探长作为电影的主线来追溯这段往事，这种从表现手法其实同《美国往事》很相似，二者都是从个体为出发带出一个时代的史诗，只不过《风再起时》并没有拿出能展现史诗架构的能力。

讲述了一个阶级不对等，本不应该有交集的几个人，在风起云涌的时代大背景之下，一帮人相爱相杀的故事。梁朝伟看上杜鹃的优雅，杜鹃喜欢郭富城简单。杜鹃性格优雅的背后遭受的是命运多舛也要硬撑的生活