鲁迅小说《故乡》的写作特色主要体现在以下几个方面：

对比手法的运用

景物对比：小说通过荒凉的景物与悲凉的情绪相融合，创造出情景交融的意境，如萧索破败的荒村与海边沙地神异的图画形成对比。

人物对比：小说中通过少年闰土与中年闰土、杨二嫂与“我”等人物今昔的强烈对照，揭示了旧中国农村日趋凋敝、农民生活日益贫困、人与人日趋冷漠的主题思想。

传神的肖像描写

鲁迅通过简洁而生动的笔触，勾画出鲜活的人物形象，如少年闰土的活泼可爱、中年闰土的饱经沧桑、杨二嫂的“豆腐西施”形象等。

深沉的景物描写

小说开头用隐晦的天气、冷风、苍黄的天空、萧索的荒村等景物描写，透漏出“我”悲凉的情绪，深沉地激荡着作者思想感情的波澜。

白描和对话的运用

鲁迅运用白描手法，寥寥数笔就勾画出了鲜活的人物形象，如少年闰土“项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力刺去”。

通过对话刻画人物性格，突出文章主题，如二十年前的闰土与“我”哥弟相称，二十年后语言极少，由活泼可爱的少年变成了“辛苦麻木”的贫苦农民。

第一人称叙事视角

鲁迅惯于在小说中使用第一人称的叙事方式，以“我”的视角来叙述故事和人物，增强了小说的真实性，使读者易于走入“我”的思想情感之中。

情感的复杂与忧郁

小说表现出来的是一种忧郁的美，这种情感不是单纯的，而是复杂的；不是色彩鲜明的，而是浑浊不清的，需要读者慢慢地咀嚼、感受和体验。

叙事艺术的复调性

小说中的复调，按巴赫金的研究，是指一部小说中有多种独立的、平等的、有价值的声音，这些声音以对话和辩难的关系共存，把人和人（作者和人物）、意识和意识放在同一个平面上。

通过这些写作特色，鲁迅在《故乡》中深刻地揭示了旧中国社会的黑暗本质，表达了作者对故乡和农民命运的深切关怀，同时也展现了其独特的艺术风格和深刻的思想内涵。