徐志摩的《再别康桥》一诗充分体现了新月诗派的“三美”理论，即 绘画美、建筑美和音乐美。

绘画美

诗中运用了大量的色彩明丽、形象生动的词语，如“金柳”、“青荇”、“彩虹”、“星辉斑斓”等，创造了一系列鲜明生动的意境，使读者仿佛置身于一幅幅优美的画面之中。

通过一系列动作性很强的词语，如“招手”、“荡漾”、“招摇”等，使静态的画面变成了动态的画面，增强了诗歌的视觉美感和动态感。

建筑美

全诗共七节，每节四句，每句字数相差不多，实现了节的匀称和句的均齐，符合新格律诗的要求。

在押韵方面，每节有二至四句尾韵相同，一三句押韵或二四句押韵，形成了和谐的回环感，增强了诗歌的节奏感和音乐美。

音乐美

诗中大量使用了叠字的手法，如“轻轻”、“悄悄”、“沉默”等，使诗歌在节奏上更加柔和、温婉，并带有轻微的弹跳感。

通过音节的整齐和押韵的和谐，使诗歌读起来朗朗上口，具有强烈的音乐旋律感。

综上所述，《再别康桥》通过其绘画美、建筑美和音乐美的完美结合，展现了徐志摩对自由、美的追求，以及物我合一的境界，充分体现了新月诗派的“三美”理论。